湖州最具代表性的戏曲：湖剧

　　我国是戏曲之乡，西区的种类繁多，湖州的湖剧就是其中之一。湖剧原名为滩簧，体现出了湖州的说唱技术，不仅语调清新流畅，而且带有浓郁的江南情调。人杰地灵的湖州文化是湖剧的发展摇篮。那么，下面我们一起看看湖州最具代表性的戏曲：湖剧吧。

　　湖剧原名湖州滩簧，是一种汉族地方戏曲。主要流行于浙江湖州、嘉兴地区及杭州的余杭、临安，江苏的吴江、宜兴，安徽的广德等地，已有百年左右的历史。因吴兴旧属湖州府，故1951年定名为湖剧。湖剧带有浓郁的江南水乡情调，不仅语言亲切柔和（采用本地吴语方言湖州话演唱），曲调清新流畅，而且表演文雅细腻，宜演悲欢离合的家庭爱情戏。

　　湖剧，1951年改为今名。产生湖州，流行行嘉兴及余杭、江苏吴江一带。它是由曲艺形式于清道光年间发展成为戏曲形式的。先后经过三个发展时期，即清道光、咸丰年间至1924年，称为“小戏时期”，多为“二小戏”与“三小戏”，如《拔兰花》等，唱腔称为“小戏调”，夹唱民歌小调；

　　1924年至1949年为“本滩时期”，除小戏外，已出现“四亭柱”清装大戏及移植的统传戏如《双珠凤》、《珍珠塔》等，号称“九十六本大戏”，唱腔也由“小戏调”发展为“本滩调”和“烧香调”等。新中国成立后，进入“剧本戏”阶段，1956年，《麒麟带》改编的成功是其标志，创作、改编、移植，成为主体。

　　湖剧保留有大量明清时期的浙北民歌，是湖州民歌的宝库；男旦“阴阳嗓”的唱法在我国戏曲剧种较为罕见；舞台“十八个半音韵”与吴语方言（湖州话）韵相合，具有一定的语言学研究价值。如今剧团名存实亡，濒临灭绝，正在抢救与保护之中。

　　戏剧特点

　　早期的湖剧是界于湖州小戏与湖州说唱滩簧（湖滩）之间的一种汉族说唱表演艺术。从某种意义上讲，早期湖剧是从湖州说唱滩簧曲艺中的湖州琴书发展而来的，而湖州琴书的另一说唱曲艺，湖州三跳有着许多相同之处。早

　　期的湖滩艺人往往小戏、琴书、三跳皆擅长，艺人们合起来则表演滩簧小戏。分散则说唱三跳、琴书。因此，论湖剧的渊源，自然也就要从湖州三跳及湖州琴书的发展而论。

　　传统剧目

　　湖剧的传统剧目有小戏《拔兰花》、《马浪荡》、《借披风》等七十二出，大戏有《借黄糠》、《庵堂相会》、《活捉姚麒麟》等九十六本。另有现代戏《太湖红浪》等。其中较常演的有《陆雅臣》、《借黄糠》、《庵堂相会》、《卖妹成亲》以及看家戏《姚麒麟》。这类剧目大多以反映家庭爱情婚姻为主。

　　2007年6月，湖剧被列入第二批浙江省非物质文化遗产代表作名录。2011年入选第三批国家级非物质文化遗产名录。