绍剧三五七唱调,戏曲文化中的一枝梅

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  绍剧中的曲调,是很多人都不解的,就像小编一开始看到的时候,根本就不能理解这是一个怎样的意思,还能根据不同的定调,分为尺调,正宫调和小工调三种,接下来,就跟小编一起往下看看,绍剧三五七唱调吧。

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  “三五七”是以“太平三五七”为主干唱调,并统领若干附属腔句所组成。

  “太平三五七”是由上、下句对置组合的独立唱调,其附属腔句亦具上句或下句性质。附属腔句各有大致确定的唱辞格律:专用于唱段起始的称“头腔”,有“单顶头”“双顶头”“三五七头”“大倒板”等;专用于唱段结煞的称“尾腔”,有“大落山虎”“小落山虎”等;夹用于头、尾腔之间,可不断反复的上、下句称“腹腔”,有“六字句”“七字句”“短句”等。还有不独立成句的附加腔,“嗳腔”“儿孙腔”。“太平三五七”“经缩板”变化为“硬合上”“硬挖地”“清板”诸唱调,某些附属腔句也有“缩板”的唱法,只是无特定的称谓。

  “三五七”因定调的不同,亦有尺调、正宫调、小工调3种。“太平三五七”的低唱,称为“还魂三五七”。伴奏若用唢呐,绍兴俗称“梅花”,称为“梅花三五七”。

  绍剧“三五七”平稳细致,宜于叙事,而“二凡”慷慨激昂,长于抒情。许多传统戏中,平和场面一般唱“三五七”;矛盾冲突激烈场面,则唱“二凡”。两者相辅相成。

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