1、为之古人留下了大量精辟的论断,散见于历代画论、书论之中。
2、中国画作为绘画,它很少出现西方绘画的“分裂”与“革命”情形,中国画通过“养心”进而养人,这在中国山水画画论的说法叫做“烟云供养”。
3、凡此种种,均可在山水画论中找到端倪.
4、在此基础上，又以他的作品、画论、钤印为依据，进一步探索边氏的绘画美学思想。
5、题画论和题画跋也随之应运而生，此时的题款艺术并未迎来它的发展全盛时期，而是经历了曲折的发展过程。
6、洪凌作品中的物象，有平面化的简洁，也有重叠笔触的肌理，正如中国画论中的“密不通风，疏可走马”。
